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青绿山水在古画中相对于水墨等更注重轮廓内色彩的填充,发展到现在也有像艺术家邵晓峰在此幅《紫岚呈瑞》中将二者结合的做法,不过将皴法替代为点墨,色彩与轮廓之间也不如以往安排严谨、结构讲究,显出现代绘画的轻松灵活。
艺术品信息
艺术评析
邵晓峰出生于文化底蕴深厚的古城南京,长期生活在江南。在这片气候温润、河湖密布、山清水秀之地,很早便诞生了典型的“水文化”。在中国画形态发展史上发挥了重要推动作用的水晕墨章、泼墨、泼彩等,都与江南密切相关。邵晓峰在把握山川整体气象的基础上,将自我情怀、书写意趣与泼水、泼墨、泼彩等融合起来,做到泼中有写,写中有泼。观赏他画的速写,具体而微,扣紧特征,写实中有取舍,亦有独立审美价值。有些速写可与山水创作相对应,可知素材升华为创作的提炼过程,这也是他的作品保持自然生命实感而不流于空泛概念的重要原因。——马鸿增(中国美术家协会理论委员会原副主任,江苏省美术馆研究员)
在他的山水画中可以感受到新金陵画派的创立者傅抱石的传承。我们可以审视一下,中国山水画的发展在20世纪发生了很大的变革,其中更关注用笔、用墨的变革。四王山水运用的主要是枯笔、焦墨,来表现太湖流域的山水,在枯中求润,这是四王山水的难度,也是晚明以来山水画学基本的用笔方法。20世纪以来,山水画一方面向现实表现转换,另一方面在用笔用墨上的探寻中主要是用水的变化。比如,傅抱石先生将东洋的水彩与石涛的用笔有机地结合在一起,所以上世纪40年代傅抱石在重庆办画展之时就引起画坛的争议,这与他过分地用水有关。傅抱石的用水源自水彩画,新金陵画派主要成员在傅抱石所创立的笔墨语境之中都发生了比较大的变化。比如钱松岩、宋文治早期均学四王,但是在他们面貌成熟的时期都擅于用水、用色,水与色也形成新金陵画派烟云变幻的基本特征。——尚辉
艺术家钤印。
艺网小贴士▾
绘画作品
放置画作的理想环境为室温14℃-18℃,相对湿度50%-60%;
避光、防潮请避免阳光长期直射画面,保持画作放置处的空气流通,并远离厨卫等湿气较重的地方,避免灰尘、油烟损害画作;
防风请勿在空调口、暖气扇旁放置画作,避免风力过大造成画作受损;
防损请勿过于频繁地搬动画作,并避免任何腐蚀性材料(如化学药剂、清洁剂等)接触画面;观赏画作时,请尽量避免肢体与画作的直接接触。
请使用干净、柔软的材料(擦布或黑貂豪笔)轻轻擦拭画上的灰尘;避免清洁剂、海绵或吸尘器接触画面;
若受潮,请先用净布吸去水渍,再进行阴干,切忌暴晒;
切勿将两张油画对贴放置,一旦画面粘连,会导致油彩脱坏。
请使用软质毛刷(如拂尘、羽毛掸子)清除灰尘,勿使用布类,并保证动作轻柔,避免损伤画纸;
若受潮,请用干布或纸巾吸水,再进行阴干,切忌暴晒;
未装裱的版画,请平铺放于干燥处或卷入画筒内;若多张叠放,请在画作之间用软质白纸进行分隔;
已装裱的版画,定期用擦布或纸巾清洁画框即可。
雕塑作品
放置雕塑品的理想温度为18℃-24℃,相对湿度为40%-50%。请勿将作品放于过高或过低的温度和湿度下,易引起作品变形损坏;
防损请将雕塑品放于平稳处,避免碰撞、叠压作品造成物理损伤。
请用柔软的干布或软毛刷清洁雕塑品表面,切勿用湿布或化学试剂擦拭作品,避免作品受到腐蚀;
接触作品时,请尽量保持动作轻柔,避免损害作品。
艺网小贴士▾
红木家具忌讳干燥,阳光暴晒及室内高温都会导致红木家具干裂。应远离空气流动较大、温度较高、太阳直射的地方。
为避免红木家具的变形,摆放东西的时候尽量不要过多过重。
护理红木家具时应该选用专业的家具护理精油。可锁住木质中的水分,避免木质干裂变形,同时滋养木质,延长家具的运用寿命。
红木家具搬动应小心轻放,以免造成家具结构的松脱,使用中忌利器硬物撞击。
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